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  中国人为何不再爱日本电影?
中国人为何不再爱日本电影?
作者:韩浩月

排斥日本以及日本文化的观众,是不会去影院“赞助”的,这会使得日本片失去较为庞大的一个观众群。

一部名为《垫底辣妹》的日本电影在中国公映。它在电影打分网站上,有着8分以上的评价,但在市场上却反应平平,公映3天票房仅有1000多万元。电影观众普遍对它报以冷漠心态,并无观赏冲动。

同为青春题材,国产青春片往往会成为话题之作,引起全社会关注,赢得几亿元票房。相比之下,《垫底辣妹》更像是小众电影,仅在一些关注日本流行文化的小圈子内被讨论,难以走进大众的视野。这其中,有许多令人深思的东西。

值得一提的是,《垫底辣妹》是五年来再次有日本电影登陆中国院线。2011年,改编自村上春树《挪威的森林》同名电影引进国内,票房惨败。要知道,村上春树被认为是中国小资文化的鼻祖,按照粉丝群体的追星逻辑,哪怕《挪威的森林》拍得再差,也应该有一个理想的票房才对。日本电影在中国进入冰河期很久了。

中国人曾对日本电影有着非同一般的热情。1978年,《追捕》、《望乡》等日本电影在中国上映,带来了一股观影狂潮,排队买票观看日本电影,成为老百姓文化生活中一项颇为时髦的事情。以电影为载体,日本文化对中国社会的冲击与影响,至今仍然停留在一带人的记忆中,并且在当下的生活中仍有痕迹留存。

现在看来,从《追捕》等片在中国的流行,可以看到政治因素对于民众精神生活的影响。日本电影进入中国带有强烈的时代色彩,《追捕》等片是在“日本电影周”上首映的,而“日本电影周”的举办,又是在《中日友好条约》签订的基础上进行的,70年代末被形容为中国与日本的“蜜月期”,对日本的友好态度,在中国民间达到一个最高峰。按照我们的逻辑,不带批判态度地观看一个国家的电影,并由衷地接受电影所传递的价值信息,就是表现友好的良好方式之一。这种模式,曾在对待印度、巴基斯坦、南斯拉夫等国家电影身上重复过。

70年代末日本电影如此流行,还因为这些电影给中国社会吹进来一股新风。文革刚结束不久,经历了一场梦魇的人们,还未从动荡、惊恐、不安的情绪中走出来,从中国的文艺作品中寻找精神慰藉,一是不太容易找到,二是仍然带有一定风险。而日本电影作为引进品,不必承受许多附加因素,中国观众在借它们抒发感情、表达愿望时,是可以大胆进行的。

之所以说当年的日本电影清新,是因为这些电影可以大胆地叙述爱情,生动地制造偶像(如《追捕》中的高仓健饰演的硬汉杜丘),勇敢地面对社会问题(《望乡》讲述了妓女的日常生活)……这无形中满足了当时中国人渴望真实、追求情感交流、发现生活温馨一面的心理需求。这些日本电影如重磅炸弹,炸醒了多年来被压抑生活束缚的人们,中国人对当时日本电影的热爱,远远超出了电影所能承载的内容。

近40年后的今天,我们看待日本电影,仍然像当年一样,会带有诸多复杂的因素,并没法单一地去看待作为文化产品的作品本身。一定程度上,对待日本的态度,往往会映射到对待这个国家的影视产品身上。

在当下,日本正在成为中国人最爱去的旅游胜地之一。每逢节假日,前往日本的航班全部坐满。旅游与购物,成为日本对中国人最大的吸引力。去日本赏樱花,买马桶盖,住民宿,感叹日本社会对规则的遵守,以及对待游客的友好,时不时地会成为社交媒体上的热点文章。

但在另一方面,还有相当数量的中国人,对日本抱有排斥的态度,他们批评热衷于去日本购物的游客,“XX天不购买,日本经济将崩溃”之类的帖子流行于朋友圈,每当中日关系处于紧张状况时,砸日本车的莫名冲动就会泛起。中国社会从来没有像现在这样,以如此分裂的态度来看待日本。

在这样的心态下,作为曾经的文化名片的日本电影,在中国失去大众吸引力,是一种必然。去日本旅游、购物,是实用主义心态,便宜,质量高,服务态度友好,是日本产品的竞争力。而作为一种精神产品,日本电影再次参与中国市场竞争时,却失去了优势。

首先,排斥日本以及日本文化的观众,是不会去影院“赞助”的,这会使得日本片失去较为庞大的一个观众群。其次,商业片在中国大行其道,日本电影的清新特征,已经不是卖点,不再有吸引力。最后,中国的电影市场,正在十分热闹地提供着各种偶像,制造着各种流行,电影里的情感,也无比地多元化,我们批判并享受着中国电影文化的繁荣与混乱,已经没有心思去琢磨日本电影还有什么优点,以及对我们的社会还有什么样的借鉴价值。

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