中国电影的明天在哪里？这不仅是电影界面临的问题，更是关系到中国文艺的繁荣。而反观中国电影曾经的辉煌和今天的现状，从中就能隐约窥见未来的发展路径。中国电影，理应讲述好“中国故事”，而每一个“中国故事”的背后都应该是真正的“好故事”，这才是托起中国电影明天的法宝，《大圣归来》和《捉妖记》的成功便印证了这样的论断。有“好故事”托底，中国电影的明天才更好。如果只是重视所谓的“票房”，那便成了本末倒置，因为有了“好故事”，“高票房”自然会随之而来。所以，如何凝练和塑造中国电影中的“好故事”就成为一个迫切问题，这也对中国电影提出了最基本的要求。  

　　“好故事”必须根植于中国历史和传统文化中。纵观中国电影在建国前和建国后的辉煌，我们可以分析到其中的脉络。如费穆导演的电影《小城之春》就是一个典型，人物不多，情节简单，但故事描写和人物刻画都入木三分，为之树立了在电影中的经典地位；又如第五代导演中，张艺谋导演的《活着》、陈凯歌导演的《霸王别姬》、吴天明导演的《老井》，这些电影的故事都深深根植于中国历史和文化中，讲好了中国在断代历史的发展中每个横截面上，个人与国家，民族与世界之间的关系。也正是这样的故事和讲述方式，让中国电影辉煌一时。历史和传统文化是中国电影不会枯竭的故事来源，脱离这样的来源，中国电影就成了无本之木。  

　　“好故事”又需要有“情怀”二字作为灵魂。拍摄一部高票房的电影不是难事，难的却是用“好故事”来塑造一部高票房的电影，而在“好故事”中，“情怀”二字不容缺失。对于“情怀”之解读，诗人艾青的名句“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱的深沉”就是一种诠释，这就是“情怀”的表达。放到电影界，小成本电影《暖春》就是一个好例子，这部投资只有300万的电影不仅收回了上千万的票房，还入围了精神文明建设“五个一”工程奖。而它不过是讲述了一个孤儿的故事，浸透着深深的乡土情结，也有“家国”情怀。同样的例子，《疯狂的赛车》从表面上看是一部商业片，骨子里却是对人生选择的无奈进行了深刻的诠释。  

　　当然，无论电影的故事好与坏，都需要有顶层设计的支撑。著名艺术家赵丹说过：“管得太具体，文艺没希望。”对于电影来说同样适用。虽然“管”字当头，但确保方向正确即可，在具体操作层面上，应该交给电影人去做。因为他们才是最为专业的，这也契合当今社会分工的基本原则。如果电影市场“管得太具体”，就会形成桎梏和束缚，成为中国电影发展的“绊脚石”。总之，“好故事”托底的中国电影，不仅需要自身努力，也需要有顶层设计的恰当支撑。多管齐下，方能见到中国电影明天的璀璨。（苏彦）